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Les « Principes élémentaires de musique » et les « Solfèges pour servir à l’étude dans le Conservatoire de musique »

Muriel Boulan et Clotilde Verwaerde, Université Paris-Sorbonne

Résumé du séminaire, séance du 28 septembre 2016

Premier ouvrage publié par le Conservatoire en 1799, les Principes élémentaires constituent l’outil pédagogique de base de l’apprenti musicien. Outre les préceptes théoriques, ils présentent un ensemble de solfèges progressifs, qu’un second volume, intitulé Solfèges, vient rapidement compléter et enrichir. Cette communication a souhaité mettre en perspective les sources, influences et contenus originaux de cet imposant ensemble de quelque 850 pages, élaboré par plusieurs compositeurs et professeurs de renom.

L’intérêt de ces solfèges apparaît évident au regard du contexte éditorial qui entoure leur parution : en effet, les publications et rééditions de manuels didactiques aux mêmes titres de « solfèges » sont nombreuses depuis la fin des années 1760. On notera particulièrement les Solfèges d’Italie et ceux de Rodolphe, qui connaissent respectivement leurs quatrième et troisième éditions au moment de la rédaction des Principes élémentaires. Ces deux manuels demeurent par ailleurs parmi les listes d’ouvrages encore employés en 1822 pour l’enseignement au Conservatoire – alors appelé Ecole royale de chant.

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Les apports des manuels français dans la construction d’un modèle méthodologique du solfège au Conservatoire de Madrid au XIXe siècle

Luis Ferrer, Université Autónoma de Madrid

Résumé du séminaire, séance du 16 novembre 2016

Le Conservatoire de Musique et Déclamation de Madrid fut fondé en 1830 et inauguré en avril 1831 sous la protection de la reine María Cristina de Bourbon. Cette institution fut créée dans le but de former des musiciens espagnols qui pourraient remplacer les onéreuses compagnies italiennes, chargées d’assurer les représentations musicales à la Cour madrilène et dans les grandes villes espagnoles. Il s’agissait en outre et surtout de créer une école nationale de chant se hissant au niveau des autres écoles européennes.

Dès l’ouverture du Conservatoire et tout au long du XIXe siècle, le solfège a constitué le fondement de tout l’enseignement musical, y compris celui du chant, au sein de cette institution. Au cours des premiers mois d’activité du Conservatoire et jusqu’en 1868, les contenus de ces deux matières furent les mêmes, de sorte qu’il revenait à un même professeur d’assurer l’enseignement du solfège et des premières vocalisations des futurs chanteurs. Ainsi, le terme solfear (solfier) faisait partie intégrante de l’exercice du chanteur, et réciproquement, le solfista (celui qui solfie) était considéré comme un chanteur à part entière. L’analyse des méthodes utilisées au Conservatoire de Madrid rend parfaitement compte de cette  ambiguïté.

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